Δικαιώματα εικόνων
(Οι εικόνες είναι αριθμημένες σύμφωνα με τη σειρά εμφάνισής τους στα κείμενα)

Αρχική σελίδα: ευγενική παραχώρηση Nairy Baghramian, Marian Goodman Gallery, Νέα Υόρκη, Παρίσι, Λονδίνο, Galerie Buchholz, Κολονία/Βερολίνο, Kurimanzutto, Πόλη του Μεξικού.

Εκδοτικό σημείωμα: ευγενική παραχώρηση Savitri Sawhney.

Πανουργιά: 1: © Φωτογραφικό Αρχείο Μουσείου Μπενάκη, Αθήνα. 2, 3: ευγενική παραχώρηση της οικογένειας της Άννας Κινδύνη και του Μουσείου Μπενάκη, Αθήνα. 4, 5: © Φωτογραφικό Αρχείο Μουσείου Μπενάκη, Αθήνα. 6: ευγενική παραχώρηση της οικογένειας της Άννας Κινδύνη και του Μουσείου Μπενάκη, Αθήνα. 7: αναδημοσίευση με την άδεια των εκδόσεων Ερμής, Αθήνα. 8: ευγενική παραχώρηση Μουσείου Πολιτικών Εξορίστων Άη Στράτη, Αθήνα. 9: © Lee Miller Archives, 2016, με επιφύλαξη παντός δικαιώματος. 10: ευγενική παραχώρηση Μουσείου Πολιτικών Εξορίστων Άη Στράτη, Αθήνα, φωτογραφία: Νατάσα Παπαδοπούλου. 11: ευγενική παραχώρηση Μουσείου Πολιτικών Εξορίστων Άη Στράτη, Αθήνα. 12: ευγενική παραχώρηση της οικογένειας της Άννας Κινδύνη και του Μουσείου Μπενάκη, Αθήνα. 13: ευγενική παραχώρηση Αρχείων Κωνσταντίνου Α. Δοξιάδη, Αθήνα.

Ginwala: 1, 2: ευγενική παραχώρηση Jahanara Abedin. 3, 4: © Sunil Janah. 5, 6: ευγενική παραχώρηση DAG Modern, Νέο Δελχί, Μουμπάι, Νέα Υόρκη.

Ahmed: 1, 2: ευγενική παραχώρηση Gauri Gill και Rajesh Chaitya Vangad. 3: ευγενική παραχώρηση Gauri Gill. 4: ευγενική παραχώρηση Gauri Gill και Rajesh Chaitya Vangad. 5: ευγενική παραχώρηση Gauri Gill. 6: ευγενική παραχώρηση Gauri Gill και Rajesh Chaitya Vangad.

Orellana: 1-10: ευγενική παραχώρηση Joaquín Orellana.

Davey: 1-5: ευγενική παραχώρηση Moyra Davey. 6, 7: ευγενική παραχώρηση Nandita Raman. 8: ευγενική παραχώρηση Moyra Davey.

Hookey/Matulu: 1-4: ευγενική παραχώρηση Nationaal Museum van Wereldculturen, Ολλανδία, και Johannes Fabian. 5-8: © Gordon Hookey / VG Bild-Kunst, Βόννη 2016, ευγενική παραχώρηση Milani Gallery, Μπρίσμπεϊν. 9, 10: ευγενική παραχώρηση Nationaal Museum van Wereldculturen, Ολλανδία, και Johannes Fabian. 11: © Gordon Hookey / VG Bild-Kunst, Βόννη 2016, ευγενική παραχώρηση Milani Gallery, Μπρίσμπεϊν. 12-13: ευγενική παραχώρηση Nationaal Museum van Wereldculturen, Ολλανδία, και Johannes Fabian. 14: © Gordon Hookey / VG Bild-Kunst, Βόννη 2016, ευγενική παραχώρηση Milani Gallery, Μπρίσμπεϊν. 15: ευγενική παραχώρηση Nationaal Museum van Wereldculturen, Ολλανδία, και Johannes Fabian.

Ray: 1, 2: ευγενική παραχώρηση State Archives of Florida, Φλόριντα. 3: ευγενική παραχώρηση Burton Historical Collection, Detroit Public Library. 4: 2003623374, ευγενική παραχώρηση Library of Congress, Ουάσινγκτον. 5: ευγενική παραχώρηση State Archives of Florida, Φλόριντα.

Rosen: 1-16: ευγενική παραχώρηση Roee Rosen.

Pope.L: 1-8: © Pope.L.

Roelstraete: 1: Hz 752, ευγενική παραχώρηση Grimm-Sammlung der Stadt Kassel. 2: ευγενική παραχώρηση akg-images. 3: ευγενική παραχώρηση Museum Haldensleben. 4: ευγενική παραχώρηση Germanisches Nationalmuseum, Νιρεμβέργη, φωτογραφία: J. Musolf. 5: ευγενική παραχώρηση akg-images. 6: © Tate, Λονδίνο 2016. 7: © Museen der Stadt Regensburg, φωτογραφία: Michael Preischl. 8: ευγενική παραχώρηση akg-images. 9: © BayHStA, GHA, Wittelsbacher Bildersammlung. 10: ευγενική παραχώρηση akg-images. 11, 12: φωτογραφίες: Dieter Roelstraete.

Birrell: 1-12: ευγενική παραχώρηση Ross Birrell and Ellen de Bruijne Projects, Άμστερνταμ.

Bahtsetzis: 1-3: ευγενική παραχώρηση Χρήστου Καρακέπελη. 4-5: φωτογραφία: Γιάννης Λάσκαρης και Σεμίρα Μανωλάκη. 6: ευγενική παραχώρηση Χρήστου Καρακέπελη.

Lala Rukh: 1-9: ευγενική παραχώρηση Lala Rukh.

Sawhney: 1-13: ευγενική παραχώρηση Savitri Sawhney.

Baghramian: ευγενική παραχώρηση Nairy Baghramian, Marian Goodman Gallery, Νέα Υόρκη, Παρίσι, Λονδίνο, Galerie Buchholz, Κολονία/Βερολίνο, Kurimanzutto, Πόλη του Μεξικού.

 

Δικαιώματα κειμένων

Glauber Rocha, “The Aesthetics of Hunger”, στο Where to Sit at the Dinner Table? The Forest & the School, επιμ. και μτφρ. Pedro Neves Marques (Βερολίνο: Archive Books, 2014), σ. 202-8. Δημοσιεύτηκε προηγουμένως με τον τίτλο “Eztetyka da Fome”, Revista Civilização Brazileira 3 (Ιούλιος 1965), σ. 165-70.

Glauber Rocha, “The Aesthetics of Dreaming”, στο Where to Sit at the Dinner Table? The Forest & the School, επιμ. και μτφρ. Pedro Neves Marques (Βερολίνο: Archive Books, 2014), σ. 209-14. Δημοσιεύτηκε προηγουμένως με τον τίτλο “Eztetyka do Sonho”, στο Revolução do Cinema Novo (Σάο Πάολο: Cosac Naify, 2004), σ. 248-52. Παρουσιάστηκε αρχικά ως ομιλία στο Columbia University, Νέα Υόρκη, 1971.

Nairy Baghramian, “YSL / New Waves: Fragment from a Conversation”. Απόσπασμα από το “Room to Live”, συνέντευξη από τον Jörg Heiser, Frieze, 131 (Mάιος 2010). Στο διαδίκτυο: https://frieze.com/article/room-live.

Lisa Robertson, “The Middle”. Ανάθεση της documenta 14. Αναδημοσιεύτηκε στο 3 Summers (Τορόντο: Coach House, 2016).

Synnøve Persen, “Windless Path”, στο poems / poemas, μτφρ. Gerd Bjørhovde (Kárášjohka: CálliidLágádus, 2016). Αρχική δημοσίευση στα νορβηγικά με τον τίτλο Vindløs sti (Ikkaldas, Porsanger: Idut, 1992).

Cecilia Vicuña, “Language Is Migrant”. Προηγούμενη εκδοχή αυτού του κειμένου δημοσιεύτηκε αρχικά από το Poetry Foundation. Στο διαδίκτυο: www.poetryfoundation.org/harriet/2016/04/language-is-migrant/. 

© 2016 documenta und Museum Fridericianum gGmbH, οι καλλιτέχνες, οι συγγραφείς

Με επιφύλαξη παντός δικαιώματος.

 

 

Roee Rosen

The Death of Cattelan
A Story in Stereo

There is a goal, but there is no way.

Leah 
Leah, my wife, was elegant yet warm. She always smelled of sex. Leah was a brilliant art consultant.

A Nomadic Lifestyle 
Leah solved art´s thorniest problems to ensure its success. She had a gift. I say this without irony. Art has numerous problems. Hence, Leah was rarely home.

Maurizio Cattelan´s Protégé in Belgium and the Congo 
Artist Hans Boots was to create a piece in Brussels, but he chose to do it in the upper reaches of the Congo; added to it some pygmies. Fun!

The Journey 
Fifteen art celebs flew in a Gulfstream G150 aircraft to preview the piece, among them Cattelan and Leah. Why Leah was invited is unclear.

Recovery 
Remains of the plane were discovered two weeks after it disappeared. There were no search efforts. People were certain that the vanishing was just an art ploy.

Scatter and Converge 
Charred body parts were scattered over miles. Three of the corpses were mashed into one mass of meat pulp.

Undead? 
Still, some were missing, among them two shady Russians, supposedly young artists, and art mogul Gerta Fort, rumored to have ties with both the CIA and the Russian mafia. 

Alive? 
Leah, Hans, and Cattelan were still missing as well. Conspiracy theories popped up.

Acéphale 
Maurizio Cattelan was found twice. First, they recovered his headless body, skewered on a branch of a gigantic baobab tree. 

The Head (1)
Cattelan´s head was found three days later by the very same pygmies Hans had abused in his art, near their village, fifty miles away from the corpse. 

The Head (2)
An ebony pipe was rooted deep in Cattelan´s left ear, but other than that, the head was impeccable. 

The Wish for a Relic 
The pygmies claimed Cattelan´s head smelled like flowers. They wanted to keep it. The appeal was denied.

Impasse 
Hans, the two Russians, Gerta and Leah remain unfound. Oh, agony! I neither know what to feel and think, nor how to act.

What we call the way is only wavering.